Andrea Amici: La Fleur Nuptiale per pianoforte

La Fleur nuptiale è un breve pezzo per pianoforte, una meditazione musicale sulla bellezza unica e irripetibile del momento del matrimonio, dedicato ai carissimi amici americani Leonardo Ciampa e Jeanette McGlamery nel giorno del loro matrimonio.

Echi della musica del passato si fondono nella sintesi di un linguaggio che attraversa il tempo musicale, sospendendo le atmosfere in una perenne attesa, fino a raggiungere un punto finale culminante con la citazione del brano nuziale per eccellenza, il coro del Lohengrin di Wagner, vista come in uno specchio d’acqua.

La scrittura pianistica tende a dilatare le idee melodiche su tutta l’ampiezza della tastiera, recuperando anche stilemi tipici del pianismo romantico, con un susseguirsi di episodi, fra loro collegati da alcune idee motiviche fondamentali, accomunati da un’idea fondamentale e dai procedimenti armonici tipici della scrittura dell’autore, fondati su una forma di diatonismo libero che alterna, senza estreme complicazioni cromatiche simultanee, strutture accordali costruite di volta in volta su intervalli caratteristici.

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A.Amici: Salmo 116 per coro e pianoforte

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Il Salmo 116 per coro e pianoforte di Andrea Amici è stato eseguito in prima assoluta il 27 aprile 2009 alla Chiesa Luterana di Napoli, durante il concerto dedicato ai brani finalisti della IX Edizione del Concorso di Composizione su testi sacri “Musica e Cultura a Piazza dei Martiri“ indetto dalla Comunità Evangelica Luterana di Napoli.

Il coro, diretto dal M° Eduardo Bochicchio, ha eseguito i cinque brani giunti in finale e al termine del concerto la giuria, formata da Patrizio Marrone, direttore del Conservatorio di Napoli, dai compositori Carlo Galante e Gaetano Panariello, da Daniele Spini, attualmente direttore artistico per la musica e la danza del Teatro di Udine e da Eduardo Bochicchio, direttore del coro luterano di Napoli, ha assegnato ad Andrea Amici il primo premio.

Il brano è una lettura musicale di una parte dello splendido testo del Salmo 116, una voce di speranza nella redenzione e nella beatitudine finale. Nel corso della composizione vengono attraversate atmosfere diverse, sollecitate dal testo che viene musicalmente approfondito nei suoi valori semantici e letterari ma soprattutto spirituali, in un linguaggio che riporta in vita stilemi corali e madrigalismi del passato con una vocalità che si modella sul parlato, stratificazioni armoniche che collegano insieme tonalità e modalità, libere aggregazioni sonore e testure vocali sempre varie che si intrecciano con il discorso pianistico che si presenta non come semplice accompagnamento ma come parte integrante della ricerca di una sintesi tra note e parole.

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Fai click sul player per ascoltare la registrazione live della prima esecuzione del Salmo 116, Napoli, 27 aprile 2009. Coro Luterano di Napoli, Eduardo Bochicchio (direttore)

A.Amici: Regina Coeli op.4a

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Regina Coeli per soprano, coro e organo op.4 è stato composto nel 1997 per un ciclo di concerti effettuati dall’autore in occasione delle festività pasquali di quell’anno. L’idea originaria era quella di creare il senso di una lode che si esprime nella fissità circolare di un linguaggio diatonico totalmente defunzionalizzato, caratterizzato dalla costante e statica ripetizione di frasi melodiche e schemi ritmici, in una visione simile a quella degli angeli nelle sfere celesti.

Di questo brano, nel 2008, è stata realizzata una versione per doppio coro e orchestra (Regina Coeli op.4b).

Registrazione effettuata da Andrea Amici su computer Apple con gli strumenti virtuali: Vocaloid Prima, EastWest/Quantum Leap Symphonic Choirs, Schantz Organ.

A.Amici: Inno a S.Andrea

Registrazione effettuata da Andrea Amici su Apple Computer con strumenti virtuali (Schantz Organ, EWQL Symphonic Choirs)

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La copertina di questa edizione, realizzata come tutte quelle del Consortium da Andrea Amici, riproduce Sant’Andrea sullo sfondo di un’antica stampa che raffigura la facciata della Cattedrale d’Amalfi. 

Meditazione su  ”Victimae Paschali Laudes“

Elegia su  ”In Conspectu Angelorum“

Toccata su  ”Dies Irae“

Il Trittico Gregoriano per organo è stato composto nel 1997, in occasione delle manifestazioni commemorative tenute ad Amalfi (SA) nel mese di luglio dello stesso anno, per il cinquantesimo anniversario della morte di Antonio Tirabassi, musicologo e organista nato nella splendida cittadina della Campania e trasferitosi in seguito a Bruxelles, dove compì i suoi importanti studi sul tactus come base dell’interpretazione della musica antica rinascimentale.  Il brano è diviso in tre pannelli, caratterizzati da atmosfere diverse, basati ognuno su un tema tratto dal repertorio del canto gregoriano, che viene immerso in un tessuto armonico e contrappuntistico sempre mutevole, nell’intento di far rivivere il grande patrimonio della musica della Chiesa antica attraverso atmosfere moderne, veicolate dallo strumento sacro e liturgico per eccellenza, l’organo.

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La registrazione del Trittico Gregoriano per organo è stata realizzata da Andrea Amici con il set di campioni dell’organo della First Baptist Church of Riverside, CA, preparati da Jonathan Orwig. 

Preghiera per organo op.7 n.1
“De Profundis“

Preghiera II per organo op.7 n.2
“Sub tuum praesidium confugimus“

Preghiera III per organo op.7 n.3
“Veni Creator Spiritus“

Le Tre Preghiere sono un ciclo di composizioni per organo, scritte su invito del M° Leonardo Ciampa, che ne ha già eseguito le prime due in Austria nel mese di luglio del 2008 e la terza in Virginia (USA) nell’agosto del 2009.

Ogni brano è una meditazione in musica su un testo sacro latino, riportato in partitura, ed espresso nel suo intimo significato attraverso figure allegoriche che collegano profondamente motivi musicali con parti del testo – rendendo così ancora più esplicito il contatto tra le note e le parole – e che vengono sviluppate attraverso percorsi che estrinsecano e approfondiscono stati d’animo propri della preghiera.

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Andrea Amici: Ave Maria op.2

Un brano per coro misto a quattro voci a cappella, sul testo latino dell’Ave Maria, dedicato alla Santa Vergine Maria.

Scritto tra il 18 ed il 22 maggio del 1994, è stato più volte revisionato nel 1995 e nel 1997.

E’ caratterizzato da un’architettura formale classica e da un uso espressivo dell’armonia cromatica, che non si allontana mai dalla tonalità, tranne nelle ultime battute dove gli incontri delle voci sono caratterizzati da un libero diatonismo.

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