{"id":3115,"date":"2019-01-02T20:49:11","date_gmt":"2019-01-02T19:49:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.musicamultimedia.net\/amici\/?p=2399"},"modified":"2019-01-02T20:49:11","modified_gmt":"2019-01-02T19:49:11","slug":"diva-the-very-best-of-anna-netrebko","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musicamultimedia.net\/amici\/diva-the-very-best-of-anna-netrebko\/","title":{"rendered":"Diva – The very best of Anna Netrebko"},"content":{"rendered":"

Qualche sera fa, negli ultimi giorni di dicembre, Rai Due ha proposto in prima serata Principe azzurro cercasi<\/em> (The Princess Diaries 2: Royal Engagement<\/em>), grazioso film del 2004, particolarmente adatto a un pubblico familiare – buono per i pi\u00f9 piccoli, gradevole per i pi\u00f9 grandi – nel periodo delle vacanze natalizie.<\/p>\n

Durante una festa all’aperto, all’ombra di un gazebo, la regina di Genovia, interpretata dall’intramontabile Julie Andrews, saluta una “nascente stella della lirica”, Anna Netrebko<\/strong>, dopo che quest’ultima si \u00e8 esibita, accompagnata da un’arpa e un pianoforte digitale, nell’aria “Sempre libera<\/em>” della Traviata.<\/p>\n

\"Anna
Anna Netrebko in The Princess Diaries<\/figcaption><\/figure>\n

In una commistione di realt\u00e0 e finzione la Netrebko impersona quindi se stessa, cantando il brano che d\u00e0 il titolo al suo secondo album uscito proprio nello stesso anno del film, in un momento in cui effettivamente la sua carriera si avvia al suo consolidamento: dopo essersi fatta ampiamente notare, sin dal 1994, nella sua patria, in Russia, grazie soprattutto al celebre direttore d’orchestra Valery Gergiev, inizia a farsi apprezzare per le sue doti negli Stati Uniti e quindi nel resto del mondo, cantando nei pi\u00f9 importanti teatri, avviandosi a divenire la diva<\/em> oggi conosciuta, grazie anche a una sapiente pianificazione di interpretazioni, incisioni e marketing.<\/p>\n

\"Diva<\/p>\n

\u00c8 del 2018 questo “Diva – The very best of Anna Netrebko<\/em><\/strong>“, edito dalla Deutsche Grammophon, che riunisce estratti da altre incisioni del soprano russo, con brani che abbracciano un vasto repertorio, con autori quali Mozart, Bellini, Delibes, Offenbach, Grieg, Verdi, Puccini, Giordano, Boito e Rachmaninov, con una puntata sul Non ti scordar di me<\/em> di Ernesto de Curtis e la musica del compositore ucraino Igor Krutoy.<\/p>\n

Compilare un’antologia come questa non \u00e8 ovviamente operazione semplice: condensare in poco pi\u00f9 di un’ora momenti salienti dell’arte di una cantante d’opera (le cui doti fra l’altro andrebbero comunque misurate nell’arco complessivo dell’interpretazione di un personaggio nell’unicit\u00e0 di un melodramma) non \u00e8 operazione semplice, tanto pi\u00f9 se i brani, come in questo caso, provengono da pi\u00f9 sorgenti diverse; la casa discografica, infatti, nel confezionare il prodotto deve tener conto del target<\/em> di acquirenti o fruitori che vanno dal semplice melomane, non necessariamente smaliziato o avanzato nelle sue conoscenze del repertorio, in cerca comunque del bell’effetto o del brano gi\u00e0 sentito e apprezzato, al pi\u00f9 raffinato palato che cerca il gusto inedito, il tutto con un piede saldo naturalmente sulle esigenze dell’immagine e del mercato discografico.<\/p>\n

Un compito difficile ma che, in questo caso, riesce ad avere un esito molto gradevole, grazie anche a un giusto ordine nella proposizione delle varie tracce, e, pure, riesce nel compito di tratteggiare un profilo che renda abbastanza giustizia alle doti vocali della Netrebko.<\/p>\n

Cantante dalle indubbie, poderose qualit\u00e0 vocali, il soprano ha dalla sua una pregevole rotondit\u00e0 del timbro e una variegata sensibilit\u00e0 che le consente, grazie anche a una notevole padronanza tecnica, di affrontare un vasto arco temporale del repertorio lirico con esiti decisamente positivi.<\/p>\n

Naturalmente, come si evince anche in questa antologia, la Netrebko si mette in particolare risalto con pagine comunemente indicate come “veriste<\/em>“, per quanto questo termine sia fuori luogo e poco (o non diffusamente) appropriato, ma in questo contesto adatto per dare una collocazione temporale a quelle opere scritte tra gli ultimi scorci dell’Ottocento e i primi decenni del XX Secolo, nelle quali, sull’esempio dell’ultimo Verdi e sotto le influenze del wagnerismo e del sinfonismo francese e austrotedesco del periodo, la vocalit\u00e0 diviene pi\u00f9 declamata e aperta: proprio in questi ruoli, dalle pucciniane Tosca e Cio-Cio-San a Maddalena dello Ch\u00e9nier<\/em> di Giordano e Margherita nel Mefistofele<\/em> di Boito, Anna Netrebko risulta sicuramente convincente, soprattutto timbricamente, ma anche per la capacit\u00e0 di governare l’intero arco espressivo del brano nella sua totalit\u00e0 senza cedimenti.<\/p>\n

\"Anna<\/p>\n

Una voce di tal fatta, come quella della Netrebko, gioca primariamente sulla carta della potenza, seguendo una tipica prassi esecutiva, in questo repertorio, che pone al centro la forza<\/em> espressiva talvolta a scapito dell’introspezione e di un maggiore spettro dinamico (si confronti ad esempio Un bel d\u00ec vedremo <\/em>di questa incisione con quello di una Mirella Freni nelle incisioni con Karajan o Sinopoli); il risultato \u00e8 comunque, in questi esempi, di alto pregio, ricco e intenso.<\/p>\n

Altrettanto interessanti e positivi sono gli esiti su pagine di grande notoriet\u00e0 quali il Duetto dei fiori<\/em> da Lakm\u00e9<\/em>, l’op\u00e9ra-lyrique<\/em> di Delibes e la Barcarolle<\/em> da Les contes d’Hoffman<\/em> di Offenbach, tributi (gradevoli) alle esigenze compilative di cui sopra. Davvero belle e pregevoli poi le prove su Rachmaninov, dove si va dritti al cuore della cantante, la Canzone di Solveig<\/em> dal Peer Gynt<\/em> di Grieg, e, per me che conoscevo pi\u00f9 l’aspetto “verista” nell’accezione di cui si parlava prima, sorprendenti le interpretazioni di Padre, Germani, addio!<\/em> dal mozartiano Idomeneo<\/em> e anche Casta diva<\/em> dalla Norma <\/em>di Bellini.<\/p>\n

Dove personalmente mi convince poco \u00e8 in “O mio babbino caro<\/em>“, dove c’\u00e8 quasi nulla della tenerezza del personaggio di Lauretta, e soprattutto nel Libiamo<\/em> della Traviata, purtroppo scadente, come spesso si ascolta, e sbilanciata verso una confusionaria atmosfera poco consona, a mio avviso, all’apparente frivolezza dell’eroina verdiana.<\/p>\n

Completano l’antologia Cantami<\/em> di Igor Krutoy, musicista ucraino, classe 1954, attivo come compositore, performer<\/em> e produttore, brano improntato a un facile melodismo, tutto all’insegna del “gi\u00e0 sentito” e il celeberrimo Non ti scordar di me:<\/em> com’\u00e8 prassi di tutti i cantanti lirici popolari e graditi al grande pubblico, anche la Netrebko si concede delle incursioni nel repertorio meno colto, ma non per questo meno interessante e terreno sempre di sfide vocali da non sottovalutare.<\/p>\n

Un album da ascoltare, gradevole nella sua confezione, per un ritratto abbastanza esaustivo di un’interessante diva<\/em> del Ventunesimo Secolo operistico.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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