{"id":3636,"date":"2023-07-06T16:52:04","date_gmt":"2023-07-06T15:52:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musicamultimedia.net\/amici\/?p=3636"},"modified":"2023-07-08T10:36:44","modified_gmt":"2023-07-08T09:36:44","slug":"la-distorsione-delle-visioni-dei-registi-e-il-futuro-dellopera-lirica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musicamultimedia.net\/amici\/la-distorsione-delle-visioni-dei-registi-e-il-futuro-dellopera-lirica\/","title":{"rendered":"La distorsione delle visioni dei registi e il futuro dell’opera lirica"},"content":{"rendered":"\n

Il mondo del teatro d’opera \u00e8 in crisi, e una delle principali cause \u00e8 rappresentata dalle distorte visioni dei registi che si sovrappongono inutilmente all’opera lirica in s\u00e9. Questo fenomeno, che si \u00e8 diffuso sempre pi\u00f9 negli ultimi anni, ha portato a una volont\u00e0 di innovazione a tutti i costi che spesso forza, disturba e contraddice il testo e il senso dell’opera lirica. Come appassionato e critico del genere, ma anche come compositore, mi sono spesso schierato contro lo strapotere dei registi e ho difeso il rispetto del testo teatrale, musicale e della prassi esecutiva.<\/p>\n\n\n\n

In un recente articolo apparso su “Die Presse<\/em>” il 30 giugno 2023, intitolato “Eine Warnung aus Bayreuth f\u00fcr die gesamte Opernwelt<\/a><\/em>” (Un avvertimento da Bayreuth per il mondo intero dell’opera<\/em>), Ioan Holender, l’ex sovrintendente della Staatsoper di Vienna, ha sollevato l’allarme riguardo a questa crisi. Il famoso Festspiel<\/em> di Bayreuth in Germania, conosciuto come meta di pellegrinaggi per coloro che desiderano vivere le dieci opere principali di Richard Wagner, \u00e8 oggi il simbolo di questa crisi.<\/p>\n\n\n\n

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Ioan Holender<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Holender, che ha diretto la Wiener Staatsoper per 19 anni, riconosce l’importanza del festival wagneriano di Bayreuth come l’impresa operistica pi\u00f9 importante al mondo, tanto che addirittura, durante la sua direzione, ha cercato di non programmare opere che coinvolgessero cantanti potenzialmente impegnati a Bayreuth durante il periodo delle prove. La pi\u00f9 alta onorificenza per un direttore d’orchestra e un cantante lirico era l’invito a esibirsi a Bayreuth. Tuttavia, negli ultimi anni, a causa delle aberrazioni sceniche, delle discutibili scelte dei direttori e delle controversie sul casting dei cantanti, il pubblico che pagava per assistere alle rappresentazioni a Bayreuth ha spesso lasciato il teatro deluso e addirittura arrabbiato. Persino coloro che assistevano per la prima volta a una delle dieci opere wagneriane presentate a Bayreuth si sentivano confusi e scoraggiati. Nonostante l’acustica meravigliosa del Festspielhaus<\/em>, che \u00e8 unica nel mondo, non si poteva compensare l’interpretazione musicale mediocre, le cattive scelte dei cantanti e le rappresentazioni visive incomprensibili create dai registi.<\/p>\n\n\n\n

L’insuccesso del Festspiel di Bayreuth, che prima vantava tempi di attesa di anni per un biglietto e ora non conta neanche sul tutto esaurito, dovrebbe servire, sostiene sempre Holender, facendo proprio il tragico interrogativo di Wotan nell\u2019Anello del Nibelungo \u201cDas ist das Ende?<\/em>\u201d (\u201c\u00c8 questa la fine?<\/em>\u201d), come avvertimento per tutti i teatri d’opera nel mondo che trascurano, modificano, disprezzano e a volte nemmeno conoscono la musica e il libretto originali su cui \u00e8 basata l’opera.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Die Walk\u00fcre nel 2018 a Bayreuth<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La mia soluzione a questo problema, che ho espresso pi\u00f9 volte in varie occasioni e anche qui sul mio blog, \u00e8 sempre stata quella di optare per un rispetto integrale del testo teatrale, cos\u00ec come si deve al testo musicale e alla prassi esecutiva. Questo implica mantenere allestimenti di tipo “tradizionale”, in cui il regista ha comunque ampi margini di libert\u00e0 nella conduzione della scena, ma sempre nel rispetto della trama, dell’ambientazione e di tutto ci\u00f2 che \u00e8 prescritto dall’autore, cos\u00ec come il direttore d\u2019orchestra  e tutta la compagine musicale nei confronti della partitura. Gli esperimenti e lo sperimentalismo (che devono sicuramente trovare spazio nel teatro) dovrebbero essere riservati alle commissioni di nuove opere liriche a compositori contemporanei: solo in questo modo, fra l\u2019altro, il teatro potrebbe riconquistare la sua funzione e il suo posto nell’oggi, senza ridursi a una pur nobile istituzione museale, recuperando il suo ruolo di motore culturale.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 importante ricordare che l’opera lirica ha una lunga e ricca storia, con composizioni che sono state amate e apprezzate per secoli. \u00c8 fondamentale rispettare l’intenzione originale degli autori e non permettere che le visioni distorte dei registi oscurino la bellezza e il significato dell’opera stessa. L’innovazione pu\u00f2 essere un elemento positivo, ma deve essere integrata in modo armonioso e rispettoso della visione globale dell’opera lirica.<\/p>\n\n\n\n

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L’interno di un teatro d’opera (immagine generata da Bing)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La crisi del teatro d’opera a causa delle distorte visioni dei registi \u00e8 un problema che deve essere affrontato con seriet\u00e0 e attenzione, sia per quanto riguarda il repertorio sia, in misura non meno minore, per la committenza. Solo cos\u00ec potremo preservare l’opera lirica come un’arte che tocca le corde pi\u00f9 profonde dell’animo umano e continuer\u00e0 a incantare le generazioni future.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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